Jean-Marc Chotteau a découvert L’Autobus n’est juste à l’heure que quand il ne passe pas en 1988, quand sa Compagnie créait le Salon de Théâtre à Tourcoing. Il est alors tombé amoureux de la langue fantaisiste de Pierre Louki, dont le style prend les accents de la drôlerie des Monty Python ou d’Alphonse Allais, de l’absurde de Ionesco, des exercices de style de Queneau, et de la métaphysique de Beckett… Comme dans En attendant Godot, les deux personnages de L’Autobus parlent beaucoup, par une succession d'interrogations, d'exclamations et de constatations sans suite, comme pour meubler une existence vide et qui n'est plus soutenue que par une vapeur d'amitié…
Les dialogues de Louki mêlent les interrogations existentielles et la bouffonnerie, car la situation qu’il imagine est pour le moins rocambolesque : deux hommes attendent l’autobus, tout en étant certains que « jamais un autobus ne passa dans cette rue ». Il est vrai que « ça passe le temps » et que « comme il n’y a pas de voie ferrée, ce serait parfaitement ridicule que d’attendre le train. »
La comparaison avec Beckett est d’autant plus justifiée que Pierre Louki fut Lucky ( !) sous la direction de Roger Blin à la création historique d’En attendant Godot en France. Cette rencontre avec Roger Blin poussera le jeune comédien à écrire professionnellement des chansons, jusqu’à devenir le complice auteur compositeur le plus estimé de Georges Brassens, ou encore de Serge Gainsbourg, Juliette Gréco et Pierre Labadie. Mais Louki maîtrise aussi parfaitement l’écriture dramatique qui pour lui est avant tout « un jeu ». Au total il écrit près d’une vingtaine de pièces nées d’une imagination foisonnante et spontanée. Jean-Marc Chotteau, dans sa mise en scène, fait de L’Autobus un éloge du théâtre aussi loufoque qu’hilarant.