Fixer et dynamiser un espace privé, où un temps unique (« minuit sept ») est absurdement suspendu, n’est pas chose aisée.

Que ledit espace soit aussi le contenant d’un couple aux prises avec des interrupteurs, des paravents, un lit, un ascenseur et toutes sortes d’autres machins, et qu’il faille le définir par du mobilier et une lumière électrique (ensemble nocturne commun à bien des appartements), m’a conduit à envisager une esthétique à tendance plutôt cubiste.

L’écriture elliptique, allusive et fragmentée d’« Effets de nuit », me semblait en même temps appeler une scénographie utilisant des éléments révélateurs d’un espace intime, mais toujours parta-gé entre le révélé et le caché. De là l’idée de paravents mobiles cadrant un lit et des fauteuils improbables, structurant un ensem-ble monochrome et foncé, homogène et léger, jouant par la lumière des transparences et du flou des frontières. Car, même s’il est toujours « minuit sept », où est le jour, où est la nuit ?

Ainsi, pour l’éclairage : des principes d’allumage et d’extinction permettant de passer d’un lieu de pénombres à celui d’un lit rassurant (ou parfois terrifiant) décrivant la crudité, voire la cruauté des relations entre les deux protagonistes. Car le jour, c’est sans doute l’extérieur, mais c’est plus encore l’autre dont, sans défiance, il faut pourtant sans cesse pouvoir se cacher ou se protéger.

Ces intentions scénographiques du voilé/dévoilé (ou des limites invisibles de l’« intime à deux »), devraient habiller un espace homogène et pourtant fragmenté, à partir d’une « chambre cubiste », dans une lumière contrastée, parfois indirecte et douce, parfois au contraire directe et franche, mais en aucun cas réaliste.

Rémi Nicolas